ХОРОШЕЕ КИНО

БОЛЬНОЙ ТАЛАНТ?!

О Достоевском пишут или на него ссылаются не только гуманитарии разных специальностей, но и ученые-естественники, представители “точных знаний», философы, теологи, социологи, психологи, психиатры. Вместе с тем многие считали и считают его “больным талантом”, нездоровой личностью, отягощенной дурными наклонностями. Его сочинения оказывают подавляющее воздействие на невротиков и шизофреников. Он и сам с необычайной силой и точностью описывал душевные аномалии.

Наконец, Федор Михайлович был действительно больным человеком. У него периодически бывали приступы “падучей”, эпилепсии. А это очевидная аномалия нервной системы, головного мозга, в конечном счете — психики.

Если бы речь шла о художнике, музыканте, поэте — куда ни шло, можно было бы ссылаться на повышенную эмоциональность, бурные страсти, эксцентричность гения. Но ведь Достоевский был не только великим писателем-психологом. Он проявил себя как мыслитель необычайной глубины — в философии, религии и даже в естествознании. Как же мог он совмещать все эти ипостаси? Чем можно объяснить его уникальную одаренность?

Прежде чем попытаться ответить на эти вопросы, хотелось бы

Читать полностью »

Это сочинение можно было бы назвать и «Страшный суд», и «Апокалипсис», поскольку здесь речь идет не только о христианском грехе чернокнижника Фауста, продавшего душу дьяволу, но и о глобальных проблемах современного мира — дегуманизации, духовной депрессии, торжестве вульгарной материальной культуры. У Шнитке эту «плоть» мира в образе Мефистофельши должна была еще в 83-м году в «Фауст-кантате» представить Алла Пугачева. Звезда тогда уклонилась (Мефистофельшу спела Лариса Долина). У Юровского же двоящегося Мефистофеля, разбитого композитором на партии контратенора и женского контральто, исполнили оперные солисты — Урсула фон Штайнен (Германия) и британец Эндрю Уоттс. В партии Фауста выступил Маркус Брутчер (Германия), в роли Рассказчика — американец Стивен Ричардсон. Надо подчеркнуть, что все эти партии — экстремальные по вокальной сложности, а главное — прессингующие эмоционально. Певцы же не просто справились с техническими трудностями, но и смогли эффектно обыграть историю Фауста у дирижерского пульта. И когда в сцене 3-го акта в трактире, где Фауст устраивает прощальную трапезу своим друзьям, слаженное пение хора (Камерный хор Московской консерватории под управлением Бориса Тевлина) переходило в вой, в оркестре раскручивалось устрашающее танго, а Мефистофельша, набросив белое манто смерти на плечи Фауста, визжала в микрофон, ничего к этой картине безнадежного мрака, душевного ада, близкого развязке «Дон Жуана», добавить было невозможно. Как и к тому, что это поучительное «завещание» Альфреда Шнитке наконец-то было услышано в Москве.

«Российская газета» 2009 год

Извечный сюжет Шекспира — Ромео и Джульетта. Его можно найти даже в стране Фей. Принцесса Фея и сын старейшины лапкеронов влюбились друг в друга. Но эти волшебные существа — феи и лепреконы находятся в состоянии войны магий. Теперь любящим придётся пройти через испытания, принцесса-фея потеряет брата, влюблённые даже решат отравиться. Но конец не шекспировский, конец счастливый — ведь это сказка.
А поставил её режиссёр Джон Хендерсон, по сценарию Питера Барнса. Роли исполняли Рэнди Куэйд, Орла Брэди, Вупи Голдберг, Кэролайн Карвер, Дэниэл Беттс. Композитор Ричард Харви.
1999 год. Англия, Германия, США.