ХОРОШЕЕ КИНО

«Кот и мышь» — комедийный детектив Клода Лелуша 1975 года. К криминальному комиссару Леша ( le chat -по французски «кот») попадает дело об убийстве парижского финансового воротилы. В круг подозреваемых попадает несколько человек: жена миллионера, его любовница, слуги, страховщик и прочие. Им всем есть что скрывать, но взял ли кто-то из них грех на душу. К тому же комиссар сподобился влюбиться во вдову убитого.
Прекрасная музыка Френсиса Лея и операторская работа Жана Колломба.
В ролях — Мишель Морган, Серж Реджани , Филипп Леотар.

Филосовская притча немецкого режиссёра Фолькера Шлёндорфа, по одноимённому роману Гюнтера Грасса. Фильм, как и роман стал очень популярен, в немалой степени из-за исполнителя роли Оскара — 12-летнего Давида Беннента. Оскар — мудрый мальчик, решивший в 1929 году больше не расти. Его глазами зритель видит жизнь семьи Оскара, историю разворачивающуюся в его родном Гданьске, во время зарождения фашизма в Германии. Это он ведёт нас через кошмары войны.
Фильм «Жестяной барабан» разделил «Золотую пальмовую ветвь» в 1979 году с картиной Френсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня», а в 1980-м взял «Оскара» как лучший фильм на иностранном языке.

Кинопритча Ингмара Бергмана 1957 года. В основу сценария фильма положена одноактная пьеса «Роспись по дереву», написанная Бергманом для первого выпуска театральной школы в Мальмё, в которой он преподавал. Эта пьеса-упражнение состояла из монологов, а количество ролей было таково, чтобы задействовать всех студентов- выпускников курса.
Последние две минуты фильма представляют собой чистую импровизацию. Актёры уже отыграли всю финальную сцену, когда Бергман заметил на небе облако необычной формы. Он велел труппе вновь надеть костюмы и снял новый вариант заключительной сцены с одного дубля.
Входит в 250 лучших фильмов по версии сайта IMDb

драма американского режиссёра Гаса Ван Сента. Фильм снят в 1997 году и посвящён Аллену Гинзбергу и Уильяму Берроузу. Робин Уильамс, исполнивший роль Шона получил за эту роль второго плана «Оскара». В главной роли Мэтт Деймон, который поучаствовал в создании сценария картины.

Уилл Хантинг (Мэтт Деймон) — парень с феноменальным интеллектом, позволяющим ему делать открытия в новейших областях математики. Но сам носитель этих дарований мало придает им значения. Он предпочитает работать уборщиком в технологическом институте, общаться с друзьями, драться в барах и тд. Его талант открывается случайно, но молодой человек всячески избегает использовать его на благо себе и всему человечеству.

драма Клода Лелуша 1985 года. Картина условно делится на две части. Первая о семье Лернеров, французских евреях, которые в 1943 году спасались от фашистов у богатых сельских аристократов, которых играют Анни Жирардо и Жан-Луи Трентиньян. Гестапо всё же арестовывает беглецов, и отправляет в концлагерь.

Во второй части зритель переносится в 1985 год. Дочь Лернеров, Саломе в исполнении Франсуазы Фабиан, только что закончившую свою автобиографию, приглашают участвовать в телепередаче «Апострофы», которую ведёт Бернар Пиво.  Пиво пробует представить фильм, который мог бы быть снят по захватывающей истории жизни Саломе. А в это время она, увидев молодого пианиста Эрика Бершо, узнаёт в нём своего брата, которого потеряла давным-давно, в 1943 году, вместе с родителями и который так же, как Бершо, любил Второй концерт Рахманинова.  Или переселение душ бывает на самом деле?

Драма Клода Лелюша 1981 года. Картина не простая, её действие состоит из разных сюжетных линий, которые объединены музыкальными вставками. В начале и в конце звучит «Болеро» Мориса Равеля. Видимо поэтому в американском прокате фильм назывался «Болеро». Временной интервал киноленты захватывает лет пятьдесят, начиная с 30-х годов 20 века. Большую часть в картине занимают годы второй мировой войны. Главными персонажами этой саги стали семьи артистов из России, Франции, Германии и США. Еврейская тема проходит здесь в рассказе о парижской семье Майеров. Симон  и Анна  – пианист и скрипачка. В 1942 году их интернировали и отправили в фашистский концлагерь. На одной из французских станций отцу удалось спустить из вагона на рельсы своего грудного сына Давида, вложив в его одеяльце все свои ценности и письмо с мольбой спасти ребёнка. Нашедший дитя француз присвоил деньги, а мальчика отвёз и оставил на ступенях у входа в католический приют в нескольких километрах от станции.

Фильм Лукино Висконти, вышедший в 1948 году повествует о рыбацкой семье Валастро, живущей в крохотном городке Ачи Трецца на восточном побережье Сицилии. Они много трудятся, однако улова едва хватает, чтобы расплатиться с долгами. Тем временем скупщики рыбы всегда в неплохой прибыли. Антонио Валастро, хотя ещё молод, но успел повидать жизнь и понюхать пороху — он служил во флоте. Антонио решает, что его родные больше не будут бедствовать.С согласия семьи, под залог дома он покупает соль и начинает своё собственное дело. Всю пойманную рыбу члены семьи Валастро теперь не продают за бесценок скупщикам, а солят сами и сами пытаются ей торговать. Но спорить с давно сложившимся укладом в одиночку очень не просто…
Картина снималась в 1947 году и ассистентами Висконти были молодые Франческо Рози и Франко Дзеффирелли. Снимался фильм, собственно в Ачи Трецца и за неимением средств, все актеры, были найдены на месте. Так как местные жители разговаривают на своём диалекте, непонятном в континентальной Италии, к ленте был добавлен текст диктора.
Картина завоевала приз на Международном Венецианском кинофестивале и принесла автору настоящую славу.

Фильм 1972 года французского мастера Клода Лелуша. Комедия про преступников, отбывших назначенные им за их прегрешения сроки и столкнувшихся с непривычным для них состоянием общества: люди не хотят расставаться со своими кровными накоплениями, в банках «шаром покати», проститутки объединяются в профсоюзы, требуют социальной и правовой защиты. Мир изменился и «джентльмены удачи» тоже решают изменить угол зрения на своё ремесло. Их ждут умопомрачительные приключения.

Кинокартина Лукино Висконти, вышедшая в прокат в 1951 году. В фильме перед зрителем предстаёт история женщины, стремившейся сделать свою дочь киноактрисой. За эту роль Анне Маньяни вручили приз «Серебряная лента» национального синдиката итальянских киножурналистов.

В Риме для съёмок в фильме известного режиссёра ищут маленькую девочку. Многие матери приводят на отбор своих дочерей. Дочь Маддалены Чеккони, маленькая Мария, одна из тех, кто проходит предварительный отбор.

Маддалена радуется предстоящей судьбе дочери и начинает суетиться. Она делает всё, чтобы добиться для дочери роли, знакомится с сотрудником киностудии, мелким помощником, который вымогает у неё деньги, гарантируя, что сможет повлиять на решение режиссёра. Маддалена отдаёт ему деньги, с трудом накопленные ей и мужем, отложенные на новый дом, в надежде на помощь. Но парень покупает на эти деньги мопед, даже не собираясь помогать Марии. Маддалена пробирается на студию во время просмотра кинопроб, и видит, как вся съёмочная группа смеётся над записью её дочери. Устроив скандал, она забирает ребёнка и уезжает.

В результате всех мытарств, когда режиссёр выбирает, наконец, Марию на роль и присылает к ней своих ассистентов, Маддалена отказывается подписать контракт, потому что понимает, что не способна обречь дочь на пожизненное унижение ради денег.

Фильм Клода Лелюша 1974 года
Кинокартина повествует о жизни Сары и Симона , которая перекликается с историями из их прошлого.
Фильм-размышление о жизни, планете, человечестве, людях, мечте о счастье, любви и судьбе. В центре сюжета — мужчина и женщина, находящие друг друга только к концу картины. А история их начинается еще со знакомства бабушек и дедушек, когда появляется первый киноаппарат братьев Лумьер. Он — в прошлом вор, сидевший в тюрьме и ставший кинорежиссером. Она — дочь еврея, бывшего узника концлагеря, после разгрома фашизма ставшего миллионером. Подробный рассказ о них идет параллельно, завершаясь их встречей на борту самолета, отправляющегося в Нью-Йорк. Настроение картины очень мягкое, пастельное, несмотря на остроту затрагиваемых проблем. Да, кстати, угрозу существованию человечества Лелуш видит в потере способности к деторождению, а не в какой-либо другой катастрофе.